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Category: Landscape paintings | Arte de paisajes Paisatge Landschaftsmalerei Landscape art Paysage Pittura paesaggistica Tájkép Landschapschilderkunst Landskapsmaleri Pejza Krajinsko slikarstvo Maisemamaalaus Landskapsmåleri Peyzaj Paisatge Landschaftsmalerei Landscape art Paysage Pittura paesaggistica Tájkép Landschapschilderkunst Landskapsmaleri Pejza Krajinsko slikarstvo Maisemamaalaus Landskapsmåleri Peyzaj Paisatge (gènere pictòric) Krajinomalba Landschaftsmalerei Arte de paisajes Paysage Pittura paesaggistica Tájkép Пејзажно сликарство Landschapschilderkunst Landskapsmaleri Pejzaż Krajinsko slikarstvo Maisemamaalaus Сликарство пејзажа Landskapsmåleri Peyzaj

Paysage :

Dans l'antiquité grecque et romaine, le paysage n'est peint que comme fond ou environnement pour mettre en contexte une scène principale. Durant tout le Moyen Âge chrétien et la Renaissance, le paysage n'est conçu que comme œuvre divine et sa représentation fait référence à son créateur.

À la Renaissance, le paysage sert à exprimer les utopies urbaines et politiques émergentes. D'abord « perçu » au travers du cadre des fenêtres dans les tableaux représentant des scènes intérieures, il va prendre une place de plus en plus importante, jusqu'à occuper toute la surface de la toile). Parallèlement, les personages des scènes religieuses en extérieur vont « rétrécir » jusqu'à n'etre presque plus symbolisés que par les éléments du paysage (ex. : le Christ par une montagne).

Le paysage ne prend toutefois véritablement son essor qu'au XVII^e siècle, avec le développement du collectionnisme. En Flandres, la première représentation de paysage indépendant est celle de Patnir Brueghel. On distingue alors trois types de paysages :

le paysage classique, où se trouve représentée une nature idéale, grandiose, domptée par l'Homme. La représentation n'est alors pas crédible, mais recomposée pour sublimer la nature et la rendre parfaite ; en général, une hitoire se cache dans ce type de paysages, dont les poncifs sont la présence d'éléments d'architecure romaine, combinés à une montagne ou une colline et à un plan d'eau. Les trois centres important de ce type de représentations sont Rome, avec Annibale Carracci, le créateur de ce type, et ses suivants l'Albane, Dominiquin, Poussin..., mais aussi Paris et la Hollande. le paysage naturaliste propose une vision plus humaniste, de l'harmonie entre l'Homme et la nature. En général, celle-ci est grandiose, abondante et sauvage, représentée lors de tempêtes, d'orages. Si cette vision est plus crédible, il n'est pas nécessaire qu'un lieu précis soit représenté. On trouve les représentants de ce type plutôt dans les écoles du nord, avec Rembrandt, Salvatore Rossa et Rubens. le paysage topographique, qui représente nécéssairement un lieu précis et identifiable, avec une nature est présentée de manière plus humble. Ce genre est assez caractéristique de l'école hollandaise, où les peintres sont extrêmement spécialisés (il existe des peintres de forêts, de canaux, de villes...)

A l'époque romantique, le paysage devient acteur ou producteur d'émotions et d'expériences subjectives. Le pittoresque et le sublime apparaissent alors comme deux modes de vision des paysages. Les premiers guides touristiques reprennent ces points de vue pour fabriquer un regard populaire sur les sites et les paysages.

L'impressionnisme et l'école de Barbizon donneront ensuite un rôle très différent au paysage en en faisant l'objet d'une observation méticuleuse et relative en termes de lumière et de couleurs, dans l'objectif de créer une représentation fidèle à la perception vécue que peut en avoir un observateur. Cette fidélité, qui s'exrpime par exemple dans les contrastes et les touches de façon « vibrante », est sans doute une des sources de la passion pour l'impressionnisme (on parle souvent de miracle impressionniste pour la précision du rendu d'artistes comme Claude Monet).

L'abstraction sous ses différentes formes retirera ensuite une grande partie de son importance au paysage en limitant la portée du réalisme et de la réprésentation.