Il paesaggio

Atterri la trasformazione si è presentato nei Paesi Bassi del nord, durante il diciassettesimo secolo. La geografia fisica dell'Olanda del Nord si è alterata drammaticamente dal recupero di circa duecento mila acri di terra dal mare interno, per mezzo di un sistema complesso dei dikes e del drenaggio. La creazione di terra era un investimento commerciale fatto dai cittadini riservati. Da 1612 oltre cento cittadini aveva investito nello schema. I progetti come questi hanno alterato drammaticamente l'apparenza della regione. Questi speculatori hanno costruito un sistema con canali e pompe del mulino a vento di forty-two attraverso la terra. Il Paesaggio risultante era una terra estremamente piana, come registrato in View del van Goyen di Leida (1647). La terra era polder altamente normale, punteggiato da una griglia come il sistema dei canali e dei canali navigabili attraverso le zone vuotate. La preoccupazione visiva con le formazioni locali di paesaggio coincide con la prima creazione su grande scala di terra. Dunescaps come la vista del Ruisdael del paesaggio della duna e delle dune potrebbe contribuire a generare per i loro visori un senso comune di storia regionale locale. Il dutch ha stimato la terra come identità nazionale. Il tema del ferryboat su un fiume diffuso dal 1630s entro Salomon van Ruysdael e gennaio van Goyen. Come i dunescapes del 1620s, queste immagini dei ferryboats su un fiume inoltre sono state generate a Haarlem nei grandi numeri, uno di loro è paesaggio del River del van Ruysdael con il traghetto (1649). Il trasporto dell'acqua interna era un altro dei successi grandi della diciassettesima Olanda di secolo. La creazione di terra portata con esso la creazione dei canali; fra 1632 e 1665 il dutch ha stabilito un sistema notevole della corsa interna su questi canali. View gennaio di van Goyen di L'aia (1651) ha mostrato come i canali hanno integrato nella scena e nelle vite del dutch. È notevole che il periodo della produzione più grande delle immagini dei ferryboats sul fiume conincided molto attentamente con gli anni 1632 - 1665, e nel frattempo questo sistema delle chiatte sui canali era in costruzione. I riverbanks, i ferryboats, le dune e le spiagge non erano semplicemente un inventario arbitrario dei dati topografici. Piuttosto era una presentazione altamente selettiva e valore-carica di un genere particolare di habitat natale. La geografia sociale olandese ha modellato self-conscious culturale. Un entusiasmo per paesaggio locale come componente del loro sforzo self-conscious promuovere un orgoglio del posto. L'emersione dell'contrassegni che estetici natali le innovazioni nel paesaggio di questi anni-Olanda intimoriscono come evidente nel paesaggio del Cuyp con i bestiami (1650). Il punto di vista del Albert Cuyp di Dordrecht con i bestiami (1640s ritardato) ha mostrato un monumento che è chiaramente identificabile come dutch, la vista di Grote Kerk in Dordrecht. I juxtaposes della pittura la chiesa prominente con un piccolo gregge delle mucche quotidiane e un milkmaid nella priorità alta. Questi contrassegnano il riferimento ad un'industria importante. I bestiami olandesi erano renowned durante Europa per il loro formato, produzione di latte enorme ed il formaggio fatto dal loro latte. La mucca commerciale era stata associata con il sentimento patriotic e un simbolo dell'Olanda in se. L'associazione riappare specialmente durante il 1640s il tempo in cui i dutch stavano concludendo le trattative con la Spagna nel Trattato di Munster. Un'altra pittura che mostra il rapporto con scena sociale contemporanea è paesaggio del River del van Goyen con Pellekussenpoort, Utrecht ed il choir gotico (1643), con la struttura il più prontamente identificabile del choir gotico che sormonta la parete della città alla destra. Poichè van Goyen juxtaposed una chiesa medioevale e cattolica con un cancello civico storico, può commentare sulle emissioni contemporanee discutibili del rapporto della chiesa e della condizione. La pittura sembra essere una riflessione nostalgica su un tempo più in anticipo, un momento prima della soppressione dei cattolici in Olanda. Mentre gli artisti olandesi hanno ritratto i monumenti architettonici riconoscibili, li hanno spostati liberamente circa il loro homeland ed a volte persino hanno trasformato questi monumenti o hanno unito vari in una scena immaginaria. Per esempio, Jacob van Ruisdael ha individuato il cimitero ebreo portoghese a Oudekerk prima delle rovine del castello di Egmond in cimitero ebreo (c.1660). Altre volte, gli artisti olandesi hanno drammatizzato la posizione di un monumento come per esempio castello del Bentheim del Jacob van Ruisdael (1653). Come indicato in fotografia di Jakob Rosenberg di Bentheim Castle (1928), non ci è altezza vicino a Bentheim che confronta alla pittura del Ruisdael. Il suo laminatoio al bij Duurstede (1665) di Wijk è stato dato un monumentalism, che lo ha trasformato dal recognization locale. Van Goyen, inoltre, ha trapiantato ripetutamente gli oggetti topografici identificabili, particolarmente chiese e la città gates, ad una regolazione immaginaria, per esempio, la chiesa nel paesaggio con la chiesa del San Pancras, Leida (1643). Suo che rende dalla natura della chiesa del San il Pancras mai non completato la mostra che torreggia sopra i tetti delle case circostanti. La pittura è limitata nelle combinazioni colori ai toni grigi ed ocracei. Durante i primi anni di storia di secolo la pittura era il tipo più comune, ma dopo che il paesaggio 1650 li eccedesse. I paesaggi hanno avuti una distribuzione larga fra le collezioni del codice categoria centrale in parte perché erano acquistabili. La maggioranza di loro è stata venduta sul mercato libero. Van Goyen che ammonta per la fine della sua carriera a quasi dodici cento pitture, virtualmente ha prodotto molti di questi paesaggi su formulaic linea-esso suggerisce l'assistenza di un mercato della cartolina e di un gusto popolare. La pittura di paesaggio era accessibile non soltanto ad un gruppo limitato humanistically dell'istruito ma anche ad un segmento della cartolina della popolazione. Ciò era possibile perché sia la struttura che il contenuto di questo messaggio sono stati determinati dalle concezioni di vecchia data. il mercato olandese di arte di diciassettesimo secolo è stato diviso acutamente fra il governo ed il patronato riservato. Le organizzazioni di governo hanno incluso la corte, i governi della città e condizione-Generali, che hanno pagato i prezzi notevolmente inflazionati. I collettori riservati hanno incluso i commercianti, i collettori serii ed i collettori più causali. Poichè il nobility è diventato sempre meno potente, era la gente da codice categoria mercantile che ha cominciato a ricchezza acuminate. Questo gruppo del patrono ha portato gli impianti dal mercato libero, in cui gli artisti vendono le più piccole pitture che erano adatte a regolazione domestica ed anche sul turn-over. Questo nuovo genere di scena economica ha condotto ai nuovi genres che sono stabiliti, alla vita ed ai paesaggi per esempio, domestici e tranquilli, ritratti senza significato narrativo. L'emersione del codice categoria centrale non ha avuta formazione classica o storia nel patronato artistico, così condotto per modificare il terreno le pitture che sono il genre parte-vendente.