Paisagens

Aterre a transformação ocorreu nos Países Baixos nortes, durante o 17o século. A geografia física de Holland do norte alterou-se dramàtica pela recuperação de aproximadamente dois cem mil acres da terra do mar inland, por meio de um sistema complexo dos dikes e da drenagem. A criação da terra era um investimento comercial feito por cidadãos confidenciais. Por 1612 sobre cem cidadãos invested no esquema. Os projetos tais como estes alteraram dramàtica a aparência da região.

Estes speculators construíram um sistema dos canais e das bombas do moinho de vento do forty-two através da terra. A paisagem resultante era uma terra extremamente lisa, como gravado em Opinião de camionete Goyen de Leiden (1647).
A terra era polder altamente regular, punctuated por uma grade como o sistema dos canais e dos canais através das áreas drenadas. O preoccupation visual com formações locais da paisagem coincide com a primeira criação em grande escala da terra.
Dunescaps como a vista de Ruisdael da paisagem das dunas e da duna poderia ter ajudado criar para seus visores um sentido compartilhado do history regional local. O dutch avaliou a terra como a identidade nacional.

O tema do ferryboat em um rio popularized do 1630s por Salomon camionete Ruysdael e por janeiro camionete Goyen. Como os dunescapes do 1620s, estas imagens dos ferryboats em um rio foram criadas também em Haarlem em números grandes, um deles são paisagem de Rio de camionete Ruysdael com balsa (1649). O transporte da água inland era outras de realizações grandes de 17o Holland do século.
A criação da terra trazida com ela a criação dos canais; entre 1632 e 1665 o dutch estabeleceu um sistema notável do curso inland nestes canais.

Vista de janeiro camionete Goyen de Haia (1651) mostrou como os canais integraram na cena e nas vidas do dutch. É notável que o período da produção a mais grande das imagens dos ferryboats no rio conincided pròxima com os anos 1632 a 1665, durante que a hora este sistema das barcas em canais estava sob a construção.
Os riverbanks, os ferryboats, as dunas e as praias não eram simplesmente um inventário arbitrário de dados topográficos. Era rather uma apresentação altamente seletiva e valor-value-laden de um tipo particular do habitat nativo.
A geografia social holandesa deu forma a self-conscious cultural. Um entusiasmo para o cenário local como a parte de seu esforço self-conscious promover um orgulho do lugar. O emergence do marcas que aesthetic nativas as inovações na paisagem destes anos-Holland se acobardam como evidentes na paisagem de Cuyp com gado (1650).
A opinião de Albert Cuyp de Dordrecht com gado (1640s atrasado) mostrou um monumento que fosse claramente identifiable como o dutch, a vista de Grote Kerk em Dordrecht.
A pintura juxtaposes a igreja proeminente com um rebanho pequeno de vacas diárias e um milkmaid no primeiro plano. Estes marcam a referência a uma indústria importante. O gado holandês era renowned durante todo Europa para sua tamanho, produção de leite enorme e o queijo feito de seu leite.
A vaca comercial tinha sido associada com o sentiment patriotic e um símbolo de Holland próprio.
A associação reaparece particularmente durante o 1640s o tempo em que os dutch concliam negociações com o Spain no tratado de Munster. Uma outra pintura que mostre a relação à cena social contemporary é paisagem de Rio de camionete Goyen com Pellekussenpoort, Utrecht, e choir gothic (1643), com a estrutura o mais prontamente identifiable do choir gothic que supera a parede da cidade na direita.
Porque camionete Goyen juxtaposed uma igreja medieval, catholic com uma porta civic historic, pode ter comentado em cima das introduções contemporary controversas do relacionamento da igreja e do estado.

A pintura parece ser uma reflexão nostálgica em cima de uma estadia mais adiantada, um momento antes da supressão dos catholics em Holland. Quando os artistas holandeses portrayed monumentos architectural recognizable, moveram-nos livremente sobre seu homeland e às vezes mesmo transformaram-nos estes monumentos ou combinaram-nos diversos em uma cena imaginária.

Para o exemplo, Jacob camionete Ruisdael encontrou o cemetery jewish portuguese em Oudekerk antes das ruínas do castelo de Egmond no cemetery jewish (c.1660).
Outras vezes, os artistas holandeses dramatized a posição de um monumento quanto para ao castelo de Bentheim do exemplo de Jacob camionete Ruisdael (1653). Como mostrado na fotografia de Jakob Rosenberg de Bentheim Castelo (1928), não há nenhuma altura perto de Bentheim que compara à pintura de Ruisdael. Seu moinho no bij Duurstede de Wijk (1665) foi dado um monumentalism, que o transformasse fora do recognization local.

Camionete Goyen, também, transplanted repetidamente assuntos topográficos identifiable, especial igrejas e portas da cidade, a um ajuste imaginário, para o exemplo, à igreja na paisagem com a igreja de Saint Pancras, Leiden (1643). His que rende da natureza da igreja de Saint o Pancras nunca terminado mostra-a que eleva-se acima dos telhados das casas circunvizinhas.

A pintura é restringida no esquema de cor aos tons cinzentos e ochre. Nos anos adiantados do history do século a pintura era o tipo o mais comum, mas depois que a paisagem 1650 os excedeu. As paisagens tiveram uma distribuição larga entre as coleções da classe média na parte porque eram affordable.